Clássicos da Arquitetura: Projeto Urbano de Chandigarh / Le Corbusier

Escrito por Luke Fiederer | Traduzido por Eduardo Souza

Em 15 de agosto de 1947, na véspera da independência da Índia do Reino Unido, veio uma diretiva que transformaria o subcontinente para as próximas seis décadas. A fim de salvaguardar a população muçulmana do país da maioria hindu, os líderes coloniais de partida deixaram de lado as porções noroeste e leste do território para seu uso. Muitos dos cerca de 100 milhões de muçulmanos espalhados por toda a Índia receberam pouco mais de 73 dias para se mudarem para esses territórios, as nações modernas do Paquistão e Bangladesh. À medida que as fronteiras dos novos países eram desenhadas por Sir Cyril Radcliffe (um inglês cuja ignorância da história e da cultura indianas era percebida pelo governo colonial como uma garantia de sua imparcialidade), o estado de Punjab foi dividido entre a Índia e o Paquistão, sendo que o último acabou ficando om a capital Lahore. [1] Foi na esteira dessa perda que o Punjab precisaria de uma nova capital do Estado: uma que não só servisse às exigências logísticas do estado, mas fizesse uma declaração inequívoca para o mundo inteiro de que uma nova Índia -modernizada, próspera e independente-tinha chegado.

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Embora o plano original de Le Corbusier ainda sobreviva no coração de Chandigarh, a população atual da cidade - três vezes sua ocupação planejada - expandiu-se para além das fronteiras planejadas. Cortesia de Mapin

Desertado de Lahore, o governo de Punjabi elegeu construir uma nova capital em uma planície situada ao longo de uma estrada de ferro existente a 270 quilômetros (167.8 milhas) ao norte de Nova Deli. Jawaharlal Nehru, primeiro-ministro da Índia na época, decidiu que esta nova cidade deveria projetar uma imagem de modernidade e progresso, um mandato que foi colocado ao arquiteto americano Albert Mayer e seu colaborador Matthew Nowicki. Ao longo do próximo ano, a dupla começou a desenvolver um plano baseado no modelo das Cidades Jardins, mas quando Nowicki morreu inesperadamente em um acidente em agosto de 1950, Mayer retirou-se do projeto.[2]

Sem a equipe de projeto inicial, os diretores do Projeto Capital Chandigarh viajaram à Europa para procurar um substituto. Eles foram encaminhados para o arquiteto Le Corbusier, que concordou com o argumento de que seu primo, Pierre Jeanneret, ser contratado como o arquiteto local. Maxwell Fry e Jane Drew, o casal inglês e equipe de arquitetura que Le Corbusier indicou para o projeto, também concordaram em trabalhar na construção do projeto; Le Corbusier estaria encarregado de desenvolver mais e detalhar o plano preliminar já estabelecido por Mayer e Nowicki. [3]

Ao invés de simplesmente preencher as lacunas do plano incompleto, Le Corbusier embarcou em uma missão decisiva para adaptá-lo ao seu próprio raciocínio projetual. A curvatura do conceito em forma de leque de Mayer, com estradas conformes ao terreno do local, foi retrabalhada em uma grade com curvas tão superficiais, quase ortogonais. Nas estradas novas foram atribuídas hierarquias, variando das artérias "V1" que conectavam as cidades, aos trajetos pedestres como "V7" e "V8" como ciclovias. A grade das estradas limitou grandes setores (originalmente referidos como "vilas urbanas" no esquema de Mayer), cada uma das quais apresentava uma faixa de área verde ao longo do eixo norte-sul cruzado com uma via comercial correndo de leste a oeste. O novo layout comprimiu os 6.908 acres de Mayer para 5.380 acres, aumentando a densidade da cidade em 20%, enquanto ainda respeitava essencialmente os princípios do Movimento Cidade Jardim [4].

A inspiração para o plano de Le Corbusier foi creditada a várias fontes. Sua ênfase no amplo espaço verde entre as vias e edifícios não se baseava apenas nos princípios da Cidade Jardim solicitados pelo governo local, mas pelo conceito do próprio arquiteto para a Ville Radieuse -embora com os altos arranha-céus de vidro substituídos por esculturas refletindo o propósito governamental de Chandigarh. No lugar de arrasar uma das cidades na sua Europa natal para criar seu paraíso urbano perfeitamente ordenado, Le Corbusier teve a oportunidade de utilizar os mesmos princípios sobre a paisagem intocada do Punjabi. [5]

Curiosamente, o sistema de grandes avenidas de Chandigarh com pontos focais parece ter sido derivado do de Paris, a metrópole que tanto desgostou Le Corbusier e que ele ansiava demolir em favor de seu esquema urbano preferido. Também é provável que a inspiração para essas características tenha vindo do plano anterior para Nova Deli, um exemplo mais local de urbanismo abrangente visando a glorificação do Estado. O formato retilíneo geral de Chandigarh também foi comparado com o layout quadrado de Pequim medieval; a nova cidade foi, portanto, baseada em pelo menos três capitais nacionais auspiciosos. [6]

Embora o resto da equipe do projeto o aceitasse como uma inevitabilidade, Le Corbusier nunca ficou satisfeito com a categorização da habitação em níveis de renda e, em seu desgosto, se retirou de grande parte do projeto. Cortesia de Mapin

Enquanto o Plano Urbanístico tomou forma como Le Corbusier imaginou, ele nunca ficou satisfeito com as habitações erguidas ao lado de sua grade acarinhada. A partir do momento em que assumiu o projeto, o arquiteto pretendia aplicar seu conceito de Unité d'Habitation a Chandigarh, inserindo edifícios residenciais para os funcionários do governo; apesar de seus esforços, no entanto, o governo local se recusou, e o projeto das unidades residenciais tornou-se responsabilidade exclusiva de Jeanneret, Fry e Drew. [7]

Essas residências organizavam-se em treze categorias baseadas no posto e nas rendas dos funcionários do governo que as habitariam. A cada categoria foi atribuído um número que denota a sua classificação neste esquema e uma carta indicando o seu projetista; entretanto, todas estavam unificadas em sua simplicidade moderna e geométrica. O interesse visual primário nos edifícios, de outra forma monoliticamente retangulares, veio dos profundos beirais e recuos empregados para o sombreamento, juntamente com telas perfuradas e, em alguns casos, varandas [8].

Decepcionado e insultado que sua visão de uma coleção de torres em parques havia sido podada, Le Corbusier efetivamente lavou as mãos para o projeto da cidade -uma atitude refletida na forma como ele desenvolveu o complexo do Capitólio. Seus conceitos originais designavam o complexo como o coroamento do Plano, com desenhos do final de 1951 representando a Secretaria em uma linha de visão clara com o resto da cidade e enquadrada pelos Himalaias no fundo. Após o que considerou uma "traição" de sua equipe, entretanto, Le Corbusier alterou significativamente seus planos, colocando colinas artificiais entre o complexo do Capitólio e o resto de Chandigarh, quebrando a linha de visão entre os dois. Isto não foi acidental: Corbusier não só desenhou uma série de seções para verificar que os pedestres não poderiam ver uns aos outros, como ordenou aos trabalhadores que removessem um caminho sobre o alto das colinas para que "a cidade nunca fosse vista." [9]

Agora isolado do seu contexto urbano, o complexo do Capitólio assumiu um vocabulário estético e espacial distinto. O Palácio do Governo seria implantado à sua frente, com a Suprema Corte e o Palácio da Assembléia opostos um ao lado do outro e o Secretariado ao lado, subordinado em virtude de sua localização pouco cerimoniosa. Para as formas dos próprios edifícios, Le Corbusier aplicou uma combinação das características clássicas e das inovações indianas do projeto, todas simplificadas e realizadas em concreto.

O Palácio da Assembléia tomou a forma de uma grande caixa na qual as formas distintas das câmaras do Senado e da Assembleia pareciam ter sido inseridas. Sua fachada principal, de frente para o edifício da Suprema Corte, apresentava um pórtico com uma curva virada para cima, através da qual se entrava num interior cavernoso e sombrio, com uma grade de colunas esbeltas subindo ao teto escurecido. Do outro lado da praça central estava a Suprema Corte, uma caixa com as laterais abertas, que também era coberta por um pórtico de curvas invertidas. Aqui, no entanto, o eixo da curvatura era perpendicular à fachada principal, com a luz do sol brilhando entre os arcos e a cobertura do espaço habitável do edifício. As janelas que alinhavam a frente do Tribunal ficavam atrás de uma grade de brises-soleil, enquanto uma abertura em uma extremidade da estrutura, pontuada por três colunas de cores vivas, marcava a entrada principal. [11]

O Palácio do Governador, a pretendida principal peça central do complexo do Capitólio, foi finalmente considerado "não-democrático" por Nehru e removido do escopo do projeto. Em seu lugar está uma escultura solitária de uma enorme mão aparentemente fundida com uma pomba. A escultura, quase pitoresca em sua estilização, era tão importante para Le Corbusier que ele repetidamente pediu a Nehru para aprovar sua construção, apesar do conselho deste último de que a Índia não poderia pagar a despesa. De seu simbolismo, afirmou: "Não era um emblema político ... mas uma criação de arquiteto ... Aberto para receber a riqueza que o mundo criou, para distribuir aos povos do mundo... Deve ser o símbolo da nossa era". [12,13]

Desde o momento em que foi construída, a cidade de Chandigarh gozou de uma posição de destaque tanto no campo da arquitetura indiana como global. O espírito de esperança exuberante que surgiu nos primeiros dias da independência indiana sobrevive em muitos de seus cidadãos, mesmo que o tecido da cidade tenha sido alterado pelo tempo. Muito além de sua população prevista de 500.000, Chandigarh e a área circundante é agora o lar de três vezes esse número -uma explosão populacional que tem exigido uma série de desenvolvimentos suburbanos controversos ao longo dos anos. Apesar do crescimento inevitável da cidade além de suas fronteiras retangulares originais, Chandigarh continua a prender a admiração e a afeição dos locais e a comunidade arquitetônica internacional; Muito tempo depois da morte de Le Corbusier, a capital do Punjabi continua a servir como uma expressão da fé da nação no futuro ". [14]

Referências
[1] Prakash, Vikramaditya. Chandigarh's Le Corbusier: The Struggle for Modernity in Postcolonial India. Seattle: University of Washington Press, 2002. p5-6.
[2] Bauchet-Cauquil, Hélène, Françoise-Claire Prodhon, Patrick Seguin, Michael Roy, John Tittensor, Jeremy Harrison, Le Corbusier, and Pierre Jeanneret. Le Corbusier, Pierre Jeanneret: Chandigarh, India, 1951-66. Paris: Galerie Patrick Seguin, 2014. p52.
[3] Prakash, p43-45.
[4] Prakash, p42-45.
[5] Curtis, William J. R. Modern Architecture since 1900. London: Phaidon, 1996. p427.
[6] Curtis, p428.
[7] Prakash, p65-66.
[8] Prakash, p14-15.
[9] Prakash, p68-69.
[10] Curtis, p429.
[11] Curtis, p429-430.
[12] Curtis, p 429.
[13] Prakash, p125.
[14] Khan, Hasan-Uddin, Julian Beinart, and Charles Correa. Le Corbusier: Chandigarh and the Modern City: Insights Into the Iconic City Sixty Years Later. Ahmedabad: Mapin Publishing, 2009. p80-86.